No Image

Права на экранизацию книги

СОДЕРЖАНИЕ
0 просмотров
12 декабря 2019

Синоптики назвали дату наступления в Москве метеорологической зимы

Политолог Дмитрий Журавлев объяснил, почему России не стоит возвращать Украине корабли

Дворец водных видов спорта в «Лужниках» открылся для посетителей

Рудковская показала архивное фото с историком Соколовым

Диетолог назвала продукты, которые сохранят стройность и здоровье после 40 лет

Мать убитой в Крыму девочки заставили встать на колени перед гробом

Дмитрий Маликов заложил в банке пять картин известного художника

Мединский поддержал красивую эротику в фильмах

Что делать родителям, если ребенок попросил у Деда Мороза слишком дорогой подарок

Названы самые необычные способы борьбы с аэрофобией

Аксюта прокомментировал слова Бузовой об участии в Евровидении

Представитель туркомпании назвала способы добраться до египетских курортов

Пресняков-старший объяснил секрет долгого брака ленью

20:39 ● 30 октября ●

В июне этого года писатель Стивен Кинг сообщил, что президент США заблокировал его в социальной сети

Стивен Кинг продал россиянам права на экранизацию трех своих рассказов всего за один доллар в рамках программы Dollar Baby.

Dollar Baby – уникальный проект, где любой желающий может купить право на экранизацию рассказа писателя за символичную цену в один американский доллар. На данный момент снято три фильма: «Пляж» (режиссер Марина Иванова), «Сошедшие с рельсов» (режиссер Анна Шапиро), «Пустите детей» (режиссер Саня Домогаров).

Были заключены еще два договора со студентами в Уфе и Новороссийске, но фильмы не были сняты, сообщает РИА Новости.

Ранее сообщалось, что по этой программе британскими подростками были куплены права на экранизацию рассказа «Велотренажер». Известно, что ведется работа над сценарием и продолжаются поиски актера на главную роль. Уэльская продюсерская компания оказывает проекту поддержку. (читать далее).

Издательства и права на экранизацию

Издательства нередко пытаются получить у автора права на экранизацию его произведения — без дополнительной оплаты. Однако не стоит надеяться, что кто-то будет предлагать вашу книгу киностудиям. Если вы хотите пробиться в кино, нужно действовать самому.

Специфика российского кинопроизводства

Киноиндустрия в России имеет свою специфику. Полнометражные фильмы становятся прибыльными лишь в исключительных случаях. Бюджет выделяют либо спонсоры, либо государство. Никто не ждет от отечественного фильма кассовых сборов — деньги на нем делают по-другому: за счет распила того самого бюджета. А кинопрокатчики зарабатывают на Голливуде.

Телесериалы

Другое дело — сериалы. У многих крупных телеканалов есть свои подразделения, которые занимаются съемками фильмов; альтернативный вариант — сериал заказывают одной из кинокомпаний. Деньги зарабатываются за счет рекламы, когда фильм выходит в эфир, или через платные кабельные каналы.

Подходит ли роман для экранизации?

Для начала автору надо как следует подумать: подходит ли его произведение для экранизации, и если да, то для полнометражного фильма или для сериала? В кино иная динамика, другое отношение к эстетике. Некоторые изумительные литературные сцены вообще невозможно отобразить на экране.

Надо учитывать бюджет фильма: в России крайне редко снимают действительно зрелищное кино — декорации, костюмы и компьютерная графика стоят дорого. Так что если ваше произведение великолепно написано, но при этом его экранизация требует высоких затрат, надежды на успех мало.

Нужен ли готовый сценарий?

Как правило, от начинающих авторов принимают только готовые сценарии. Книги рассматривают в исключительных случаях: если автор — звезда, или если продюсер уже читал роман и ему очень понравилось.

Новичку придется либо договариваться с профессиональным сценаристом, либо учиться самому писать для кино.

Как подавать заявку на экранизацию

Помните, что права на экранизацию и права на сценарий — это разные вещи: они продаются по отдельности.

Выберите ряд кинокомпаний, которые могут заинтересоваться вашим проектом. Изучите их сайты, посмотрите их фильмы за последние два-три года. В каких жанрах они предпочитают работать? Какие у них бюджеты? Каково качество их продукции? На какую аудиторию они рассчитывают?

Читайте также:  Договор дарения авто бланк

Затем следует написать питч — короткое и емкое описание будущего фильма. Он должен отвечать на вопрос О чем это кино?

Александр Червинский в книге «Как хорошо продать хороший сценарий» пишет, что каждый фильм представляет кого-то (персонаж), который делает что-то (действие). Соответственно питч выстраивается по следующей формуле:

Это история про _________(персонаж), который _________ (действие).

Данная фраза станет ключевой для первичной беседы с сотрудниками кинокомпании по телефону. Если идея покажется интересной, вас попросят прислать сценарную заявку. Некоторые фирмы требуют сразу присылать сценарные заявки на адрес, указанный на сайте.

Сценарная заявка

Сценарная заявка — это ответы на следующие вопросы:

• О чем ваш фильм? В чем заключается основной конфликт? (Расписывать сюжет не надо — требуется только основная идея);

• Чем ваш фильм должен привлечь зрителя?

• Послужной список автора — если есть и если он относится к делу. В него включаются публикации книг и купленные сценарии для кино и телевидения.

Сценарная заявка не должна быть длиннее одной страницы. Если она понравится, вас попросят показать синопсис.

Следующий этап — чтение сценария или самой книги. После этого студия либо предлагает заключить контракт, либо присылает вежливый отказ.

Документальные фильмы

Авторы нон-фикшн могут предложить кинокомпании или телеканалу идею документального фильма. Сценарная заявка пишется точно так же. Направлять ее надо на имя продюсера, который занимается нужной вам темой.

Как попасть в Голливуд

Некоторые авторы мечтают предложить свои книги для экранизации в Голливуде. Американские кинокомпании не принимают сценарные заявки непосредственно от авторов, поэтому для начала надо найти агента. Их можно отыскать через Google или в специализированных справочниках, которые выходят ежегодно (см. Amazon).

Необходимо соблюсти следующие условия:

• ваш английский должен быть безупречен;

• формат вашей заявки и сценария должен полностью соответствовать американским стандартам (читайте американские учебники по сценарному мастерству);

• в заявке вы должны прописать на какой сегмент аудитории вы рассчитываете, какой предполагается бюджет, какая финансовая отдача, какие кинокомпании (или их альянсы) должны заинтересоваться вашим проектом. То есть пишется серьезное бизнес-предложение, которое по плечу только профессионалу.

В Санкт-Петербурге
ноябрь, 18, 2019 год
5 °C

Читают все

Н овости партнёров

L entainform

Сколько кинематографисты готовы платить сценаристам за свежие идеи?

05/10/2010

Этой осенью Стивена Спилберга чуть-чуть не засудили. за плагиат. Своей свободой живой классик Голливуда рисковал из-за картины «Паранойя», исполнительным продюсером которой являлся. Действительно, сюжет этого молодежного триллера, мягко говоря, «с бородой». Режиссер фильма и соратник Спилберга Ди Джей Карузо рассказал историю о задиристом старшекласснике, попавшем под домашний полицейский арест. Ограниченный в передвижениях, он уселся наблюдать за домом напротив. Спустя какое-то время парень вычислил, что его вежливый и молчаливый сосед — изощренный маньяк.

В итают в воздухе
Казалось бы, чего судебный огород городить: бюджет картины всего 20 миллионов долларов. Однако «Паранойя» удостоилась нескольких номинаций на разные кинематографические премии вроде Peoples Choice Awards (выбор народа) и даже претендовала на коробку золотого попкорна от MTV за лучший поцелуй актеров. А о признании народном говорит бокс-офис фильма — простые зрители купили билетов на 117 миллионов долларов. И вот от этого американского пирога захотели откусить свой кусок главы адвокатского фонда Sheldon Abend Revocable Trust. Они утверждали, что Спилберг и Ко фактически сделали ремейк фильма Альфреда Хичкока «Окно во двор». Хичкок же на законных основаниях еще в 1954 году снял одноименный фильм по рассказу Корнелла Вулрича. А права на него как раз и принадлежат фонду Sheldon Abend Revocable Trust. Стало быть, Спилберг цинично воспользовался литературным наследием Вулрича. Впрочем, суд отверг претензии истцов и закрыл дело. Да, и у Хичкока, и у Карузо человек, ограниченный в передвижениях, от скуки глазеет в окно и раскрывает преступление. Однако кроме этого ничего больше не сходится: герои разные, преступники разные, убийства иные, время и место действия не сходятся. так что фильмы разные. Case, как говорится в таких случаях, dismissed.

Читайте также:  Бки бюро кредитных историй

Эти слушания так и остались бы досадным недоразумением, не будь Спилберг уже не первым режиссером, схваченным Фемидой за руку по делу о плагиате. Ведь если отвязные актеры, как правило, отвечают в суде за мордобой, пьянство за рулем и наркотики, то режиссеров обычно обвиняют в присвоении чужой интеллектуальной собственности. Так, некий мексиканский кинодеятель заявил, что Мел Гибсон скопировал в своем «Апокалипсисе» некоторые сцены из его фильма «Возвращение в Ацтлан». Другой мастер, живописующий конец света, Роланд Эммерих аж дважды представал перед судом: сначала в плагиате его обвинил профессор из Гарварда — он заявил, что Эммерих нагло заимствовал идеи для «Послезавтра» из его романа «Девятый полярный день». А потом Эммериха уличил в воровстве идей некий китайский драматург. Китаец даже подсчитал количество сцен из двух его пьес, которые Эммерих дословно воспроизвел на экране, — 308. Американский сценарист Дэннис Хантер в судебном порядке потребовал миллион долларов от Квентина Тарантино: мол, enfant terrible Голливуда украл у него идею дилогии «Убить Билла». Досталось и создателю «Аватара» Джеймсу Кэмерону.

Конечно, главным аргументом «защиты» является заученная мантра: мол, идеи витают в воздухе. И все уже придумано до нас, так что в плагиате можно обвинить практически любого режиссера, если он не заплатил денег за права.

Ч то почем
И что остается «бедным» мастерам культуры? По-своему интерпретировать известные сюжеты. Не случайно права на ремейк, сюжет, экранизацию книги, комикса или компьютерной игры стоят куда дороже, чем так называемый оригинальный сценарий (screenplay). Средняя ставка члена американской Гильдии сценаристов — всего 50 тысяч долларов. Именно за такие деньги можно купить качественный сценарий среднебюджетной картины типа «Паранойя». В то время как суммы, которые продюсеры тратят на покупку действительно свежей story, почти всегда исчисляются миллионами. Например, Джоан Ролинг продала в кинематографическое рабство поттериану за два миллиона долларов. И выторговала у Warner Brothers процент от проката последующих картин и всего мерчендайзинга, производимого по мотивам фильма. Сегодня ее состояние оценивается почти в миллиард фунтов стерлингов.

После продажи прав на роман «Ниже нуля» банковский счет культового американского писателя Брета Истона Эллиса пополнился миллионом долларов. За право превратить компьютерную игру Halo в фильм 20th Century Fox должна была заплатить 10 миллионов долларов. Оригинальный сюжет «Терминатора» — если кто-то захочет снять продолжение или ремейк — обойдется в 29,5 миллиона долларов. Компания Marvell, издающая комиксы, и вовсе не рассматривает предложения ниже десяти миллионов. Так, производственный бюджет второй части «Человека-паука» увеличился на 20 миллионов долларов только из-за того, что в эту сумму обошлось приобретение прав на графические романы про человека-паука. Но, выплачивая такие умопомрачительные деньги, создатели рассчитывают на сверхприбыль. Речь-то идет о произведениях, уже зарекомендовавших себя в коммерческом плане. А вот на высокое искусство никто тратиться не желает.

Писатель Джон О`Брайен в начале 1990-х разрешил режиссеру Майку Фиггису снять фильм по своей книге «Покидая Лас-Вегас» всего за две тысячи долларов. Вдова Грэма Грина в 2002 году получила за право на ремейк картины «Тихий американец» по роману своего знаменитого мужа всего порядка тысячи фунтов стерлингов. Впрочем, сам писатель, когда заходили разговоры об экранизации романов, предпочитал курить в сторонке. В прямом смысле слова: так, в 1949 году он не торгуясь расстался со своим классическим романом «Третий» всего за несколько сотен фунтов и. коробку сигар.

Читайте также:  Домовые книги москвы архив

Э то по-нашему
Столь же беспечно к своей интеллектуальной собственности относились только советские мастера культуры. Классик российского кинематографа Эльдар Рязанов признался «Итогам»: «Мы с Эмилем Брагинским в 1994 году продали права на экранизацию двух своих картин «Ирония судьбы, или С легким паром!» и «Служебный роман». Времена были странные, мы с Эмилем были совершенно не подкованы в юридических вопросах и получили за это копейки. «Легкий пар» в новом виде мы уже видели, а «Роман» я даже не собираюсь смотреть». Премьера картины «Служебный роман. Наше время» намечена на 17 февраля 2011 года. Производством занималась кинокомпания «Леополис». Однако в компании не горят желанием обсуждать юридическую изнанку проекта. На сайте висит информация, что в 1990-х правообладателем на пьесу Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова «Сослуживцы» (она легла в основу фильма) стал Александр Атанесян. Некоторое время назад их выкупил у режиссера и продюсера глава «Леополиса» Сергей Ливнев. Он же стал одним из продюсеров новой версии советского хита.

Вообще свежие идеи в нашем новом кинематографе очень редко конвертируются в хрусткие купюры. Количество прибыльных фильмов можно посчитать на пальцах, один из них, к слову, — «Ирония судьбы: Продолжение». Недаром продюсер Сергей Сельянов почти в каждом интервью говорит, что кинематограф в нашей стране дело убыточное. Так почему бы не попробовать обратиться к хорошо зарекомендовавшим себя старым хитам? Владимир Меньшов даже не подозревал, что режиссер Андрей Кудиненко делает ремейк его фильма 1976 года «Розыгрыш». «Мне сообщили об этом, когда картина была закончена, — заявил Меньшов «Итогам», — и пригласили на премьеру. Формально я даже не знаю, должны ли были авторы новой версии обращаться ко мне. Сюжет этого нового фильма очень косвенно соприкасается с моей картиной». Автором сценария оригинального фильма был Семен Лунгин, и новый фильм снимался на студии его сына, режиссера Павла Лунгина. «Права на сценарий «Розыгрыша» никому никогда не передавались и не продавались, — рассказал «Итогам» Павел Лунгин, — они принадлежат мне как наследнику. Мы переделывали не фильм, а сюжет, придуманный моим отцом. Сценарий был изменен практически до неузнаваемости».

Нынешние сценаристы, режиссеры и писатели гораздо более прагматичны. Так, по слухам, знаменитый Борис Акунин просит кинематографистов не беспокоить его, если они не могут предложить больше 500 тысяч евро. «Умные» книги и сценарии по-прежнему стоят недорого. Обладатель премии «Национальный бестселлер» Андрей Геласимов признался «Итогам», что продал права на экранизацию одного из своих романов, отмеченных многочисленными премиями, за 25 тысяч долларов. Оригинальный сценарий, по словам одного известного продюсера, и тот стоит дороже — порядка 30 тысяч евро. «В среднем сегодня, — говорит Геласимов, — некоммерческому автору предлагают 10—15 тысяч долларов за книгу. И это ничтожно мало. Глобальный кризис очень отразился на кинопроизводстве, и ставки сильно упали. В разы. Недавно я встречался с сотрудником одной крупной кинокомпании и спросил, сколько бы они заплатили за права на экранизацию, скажем, книги Людмилы Улицкой. Она сказала: «Нисколько. Мы такой фильм не продадим». Вот вам и цена названа. Ноль. Это при всем значении Улицкой для современной культуры. Делайте выводы».

Вывод напрашивается такой: российский рынок прав на кинематографические версии и ремейки развит почти как голливудский в смысле гонораров. Да только качество фильмов в большинстве случаев оставляет желать лучшего. Мы даже научились покупать и продавать права. Правда, пока серьезные деньги, уплаченные за сюжеты и истории, все чаще оказываются выброшенными на ветер. Не видно что-то пока Спилбергов в родном отечестве.

Комментировать
0 просмотров
Комментариев нет, будьте первым кто его оставит

Это интересно
No Image Советы юриста
0 комментариев
No Image Советы юриста
0 комментариев
No Image Советы юриста
0 комментариев
No Image Советы юриста
0 комментариев
Adblock detector